Lì c'è la superstrada. Una strada principale qui e una lì.
Questo è quello con cui sono cresciuto.
Probabilmente, è per questo che mi piace...
la musica alta e rumorosa...
e folle. Sono abituato al rumore e ai volumi alti, insomma...
ora abito in una zona tranquilla...
non credevo sarei riuscito a dormire. Avevo bisogno di questi rumori.
Vivresti mai da qualche altra parte,
- Che non sia Los Angeles? No. - Sì.
Perché?
Beh, sono stato più o meno ovunque e qualsiasi altro luogo...
mi dà la conferma che Los Angeles sia il posto migliore dove vivere.
Quindi... c'è tutto qui. Non ti manca nulla.
E qui è dove abitavo.
C'era un piccolo bilocale.
- Sei nato e cresciuto a Los Angeles. - Già.
Sono nato nella zona dell'università e cresciuto nella zona ovest.
Due posti leggermente diversi.
- Che abbia inizio il tuo episodio. - Sì.
Subsfactory & lo "Smells Like A TeAM Spirit" presentano
Foo Fighters - Sonic Highways Ep. 5 - LOS ANGELES
Traduzione: Tangerine, RemediosBuendia, Starlight, Giggino, Alle83, TobyDammit
Revisione: TobyDammit
www.subsfactory.it
C'E' UNA LUNGA STRADA SPIANATA, FUORI DAL GELO
E POSSIAMO LASCIARCI TUTTO ALLE SPALLE...
Outside
Questo posto è come il miele per le api.
Pensi...
allo splendore, al glamour, al successo e al guadagno.
E' diversa...
da ogni altra città dell'America.
Credo fosse molto più...
sporca, sai, ora è più pulita.
La gente si chiedeva...
"Dov'è?".
"Dov'è l'hotel California?".
Molti pretendevano questo titolo.
Ma non esiste.
E' Los Angeles stessa.
La musica di Los Angeles è strettamente legata allo stile di vita.
E' tutto un'unica cosa, e lo si percepisce.
A New York, il tuo batterista viene aggredito in metropolitana.
A Los Angeles, invece, arriva dalla spiaggia...
e si è fumato una canna per strada.
Sono arrivato nel 1973. Era dicembre.
E il tempo era come ora, bellissimo.
"Come hanno fatto i miei a non capire?".
Los Angeles è sempre stata il posto dove venivo per finire nei guai.
Vivere qui dà quell'idea di essere sempre in vacanza.
Si respira un'aria diversa.
La fine della cultura occidentale.
E' per questo che è piena di pazzi.
Los Angeles è una città fantastica.
Ha tutto quello che vuoi, tutto quello di cui hai bisogno.
Ma è una città dove non resti a lungo.
Fino ad oggi, posso contare le persone che conosco che sono di Los Angeles.
Saranno, tipo, sei.
La gente viene qui per un motivo.
Chiunque sia venuto qui lo ha fatto per avere successo.
In molti ci sono riusciti, lavorando nel cinema.
Molti grandi musicisti sono usciti da quegli studi.
C'è stato un grande cambiamento, certamente...
che ha dato vita al rock and roll che conosciamo.
The Mamas And The Papas!
Suonavamo nei locali del Sunset Strip.
Ogni cavolo di sera...
era un caos di macchine e hippy.
Pensavamo davvero che avremmo conquistato il mondo.
Se andavi al Whisky...
o al Troubadour...
c'era un'intera comunità di musicisti.
E suonavano tutti insieme.
Erano tempi assurdi, a Los Angeles.
Ho avuto un assaggio...
di quello che potevamo diventare.
Era la seconda metà degli anni 80...
in quell'ambiente il rock and roll spopolava.
Uscivi il venerdì e il sabato sera e il Sunset Bulevard brulicava di ragazzi.
Di rockettari.
Non avevo mai visto una cosa del genere, prima.
Quell'elettricità era come se annunciasse l'arrivo di qualcosa.
Era pura e fottutissima pazzia.
Per un ragazzo di Seattle, era il far West.
C'era un certo giro di stile e ostentazione, a Los Angeles.
Tutte le case discografiche si erano stabilite lì.
Los Angeles sembrava la meta più ambita.
Ma basta...
rimuovere questa patina...
di successo e splendore...
e si trova la miseria.
Mi sono ritrovato...
ad uscire da questa città per ritrovare me stesso.
C'è qualcosa nel deserto che attraeva gli artisti.
Lo stile di vita ti permetteva di respirare...
essere creativo, senza alcuna pressione.
Quando si arriva al limite del deserto, non so di preciso dove... è tutto.
Le scritte sulla macchina durano qualche anno e i finestrini finiscono per essere sparire.
E succede anche alle persone.
Molti vanno per il fine settimana...
e sono tipo...
Sai com'è, "La adoro!".
Si trasferiscono...
e sei settimane dopo, la compagnia di traslochi torna a riprenderseli.
Ci vuole...
un certo carattere.
Insomma, il deserto deve già essere parte di te.
Per quel che mi riguarda, tra ogni cosa c'è uno spazio.
Mi dà modo di riflettere.
Come per la musica, come lo spazio tra le note...
è importante tanto quanto le note stesse.
Il secondo album dei Foo Fighters è stato registrato...
nel 1997...
a Los Angeles.
Abbiamo lavorato tutti i giorni, per mesi e mesi pur di riuscire a farlo bene.
Mi sono preso un giorno di pausa...
e in quel giorno...
sono andato nel deserto...
al Rancho de la Luna.
Tutto quello che avevo sentito su quel posto...
me lo aveva fatto immaginare come un tempio.
E' una vecchia casa.
Siamo in mezzo al deserto...
ma questo posto ha qualcosa di magico e speciale.
Conosco gente di tutto il mondo...
che ha registrato qui...
o vuole registrare qui.
Pensavamo tutti che saremmo arrivati in uno studio nel deserto...
non a un portale per un'altra dimensione.
Se prendi un libro...
sugli studi casalinghi, su quello che si può e quello che non si può fare...
per Rancho ci sarebbero solo cose che non si possono fare.
Non puoi fare questo, non puoi fare quello e ti guardi intorno e dici, "Oh, Cristo!".
Questa è la gigantesca sala di registrazione.
Beh, devo dire che non si è lavorato molto sull'acustica.
No, per niente proprio.
E' tutto lì, roba vecchia e figa. Potete usare quello che volete.
E questa cos'è, Dave?
E' la mia chitarra-padella-da-notte!
Ci sono un sacco di cose interessanti, in questa stanza.
Puoi starci giorni...
solo a guardarti intorno.
Questa è la camera...
con più amplificatori e robe varie.
Questo vecchio posto rustico...
registrare lì, in qualche modo, è facile, non ci vuole troppo impegno.
Sai, due cose storte non ne fanno una dritta...
ma quaranta cose storte, invece sì.
Forse dovresti usare questa per le parti vocali.
La vedete?
E' un microfono per la voce.
# Voglio sapere cos'è l'amore. #
- Lo saprai dopo qualche Pabst Blue Ribbon. - Quella cazzo di PBR, baby!
Beh, Dave aprì lo studio insieme a Fred proprio venti anni fa.
Lui e Fred diventarono amici...
a L.A. prima che lo studio fosse aperto.
Catching conobbe Fred Drake...
che si era trasferito da Los Angeles...
diciamo per cambiare aria.
Fred gestiva uno studio chiamato "Dominion Way".
Era ad Hollywood, lui era il tecnico del suono...
e diventammo tutti ottimi amici perché era...
una bella persona e un musicista e un tecnico eccezionale.
E desiderava tanto venire qui e aprire un piccolo studio,
in cui poter comporre la sua musica...
e godersi la vita un po' di più rispetto a L.A..
Una domanda rapida un po' fuori tema.
Come cazzo faranno i Foo Fighters a entrare in quella stanza?
Sapevo che ci saremmo dovuti schiacciare in quella casa minuscola.
- Non c'era un altro posto. - Sì.
Venite.
Forza, gente! E' solo... una piccola stanza minuscola.
- Ci servono più corpi qui, per favore. - Sì.
Possiamo avere più calore e odore corporeo qui dentro?
"B" e "O" staranno per "Brutto Odore", in "HBO".
Ma c'è qualcosa nell'energia...
di tutte quelle persone e tutto il suono in una sola stanza...
che permette di creare qualcosa...
di speciale.
D'accordo, registriamola di nuovo.
Bene, stiamo incidendo.
Uno, due, uno, due, tre, quattro.
Credo che questo studio possa ispirare chiunque.
Tutti si sono lasciati andare, sai. Non ci abbiamo pensato troppo.
Abbiamo deciso tutto molto rapidamente.
E se mandassi a fanculo questo e usassi solo il La?
- No! - L'accordo no.
- Al posto dell'accordo aperto? - Sì!
Okay, riproviamola velocemente.
C'è un qualcosa in questo posto...
che ti costringe a rilassarti.
Qui non c'è un granché che possa distrarti.
Me ne sono innamorato sul serio la prima volta che sono venuto.
Venivo spesso per passare del tempo con Fred.
Fred in qualche modo incarnava...
tutti gli elementi fighi e creativi...
del rock and roll, del folk, del country e del blues...
e li combinava insieme in questo mix strambo e vivace.
Fred cercava una via di fuga...
dal rumore e dal chiasso di Los Angeles.
In pratica, la stessa scena in cui è cresciuto Pat.
Merdoso come me lo ricordavo!
Quando ho saputo che avremmo fatto un episodio sulla mia città...
ho insistito perché...
comparisse Rodney.
KROQ-AM a Burbank,
e KROQ-FM a Pasadena.
E' un dj.
"Rodney on the ROQ".
Un amante della musica.
Rodney è una leggenda.
E' il tipo che vorresti suonasse le tue canzoni...
se fossi giovane e in una band...
e volessi sfondare nella musica.
E' stata la prima persona ad avermi mai passato in radio.
- Che succede? Come stai? - Come stai?
- Ma guardati! Che piacere! - Dio, quanto tempo!
Dammi un po' d'amore, Rodney.
- Oggi i ruoli si sono invertiti. - Sì.
- Sono io a intervistare te. - Oh, mio Dio.
Cavolo, ma da quant'è che vivi qui?
Quasi vent'anni.
Ci sono tante foto...
- di Elvis. - Sì, mi ricordo.
Ce n'è una lassù, e una lì, vicino al tavolino da caffè.
- Che bei tempi! - Ci sono le Runaways e David Lee.
Quello sì che è un bel gruppo!
Sono stato un appassionato di musica da quanto avevo cinque o sei anni,
collezionavo dischi.
La mia esperienza più eccitante nella Bay Area era...
ascoltare una radio a transistor. Una piccola radio in cui riuscivi...
a ricevere le frequenze delle radio di L.A..
Dentro di me, nutrivo il desiderio profondo di andare ad Hollywood.
Rodney venne soprannominato "il sindaco di Sunset Strip".
Conosceva davvero tutti.
E possedeva il club più in voga della città,
il Rodney Bingenheimer's English Disco.
Era un posto in cui...
potevi ascoltare tutte le band inglesi.
Come gli Slade, David Bowie, i T. Rex, Suzi Quatro.
Quasi sempre facevo il dj,
ma ogni tanto venivano delle band a suonare.
Ha suonato anche Iggy Pop.
Fu quando si tagliò tutto.
Com'era Joan quando iniziò a frequentare il club?
Sai, non veniva mai a ballare,
ma solo ad ascoltare.
Iniziai a sentire tutte queste band che non avevo mai sentito prima,
e sembravano tipo... provocatorie e diverse rispetto a quelle che avevamo qui.
E' buffo ripensare a quei tempi,
c'era la Ronstadt e gli Eagles,
e c'era questa sensazione di pace e calma.
Conoscevamo bene quella scena ma non ci sentivamo legati ad essa.
C'erano tutti questi ragazzini vestiti di glitter che venivano al club.
Ragazzi e ragazze che indossavano scarpe con le zeppe e boa...
- Creature glitterate! - Creature glitterate.
Era davvero...
davvero magico, perché era una cosa nostra.
C'era una cerchia ristretta di persone appassionata della scena glitter...
qui a L.A., quindi sai, andavo a scuola...
con il mio abito glitterato e i ragazzi mi dicevano...
"Diamond Dogs". E io rispondevo, "Sì!"
Come scena, era bizzarra.
I ragazzi si vestivano da ragazze e viceversa. Pensai...
che le ragazze potevano suonare il rock and roll. "Se io voglio farlo...
"ci saranno altre ragazze ad Hollywood...
"che vogliono farlo." Ed è così che sono nate le Runaways.
La gente pensava fossimo carine.
Finché non si rese conto che facevamo sul serio
e volevamo crearci una carriera musicale.
Così iniziarono a diventare sgradevoli...
a dare nomignoli e chiamarti "troia" e "puttana" o "lesbica"...
senza motivo, solo perché suonavi.
Poi però ti rendevi conto...
che stavi facendo le cose per bene, perché la gente era...
scossa.
Le Runaways furono la prima band che vidi...
lì nel club.
Andavo a tutti i concerti possibili.
E sul loro primo album c'erano le loro foto con sotto la loro età.
- E pensavamo "cazzo, hanno la nostra età!" - Ehi, dovremmo farlo anche noi.
Dave, quarantasei!
Come hai conosciuto Darby?
In pratica eravamo...
due emarginati sfigati al ginnasio. Il nostro...
spacciatore di speed in comune un giorno ci disse "voi...
"credo che dovreste essere amici."
Incontrammo Joan, eravamo i suoi groupie, in pratica.
andando a tutti gli spettacoli delle The Runaways e...
intrufolandoci nel backstage.
In realtà non sapevo chi fossero, ma...
ho cominciato a parlare con loro e mi hanno detto...
che stavano formando una band.
Erano i Germs.
Sono solo urla e rumore. Ho sentito questa frase per tutta l'infanzia.
La odiavano!
"Solo urla e rumore!"
Quando è nata la nostra prima band, ho detto "Sapete che dovremmo fare? Dovremmo...
creare davvero una band che fa solo urla e rumore."
E l'abbiamo fatto.
No, ho finito la benzina!
- Siete tutti pronti a partire? - Sì.
Josh, dove sei nato?
Sono nato all'ospedale di Palm Springs, l'unico ospedale in cui si poteva nascere...
nel deserto. C'era un solo ospedale.
Com'è stato crescere in quel posto?
Noioso.
Coachella Valley è un po' a parte, cioè...
c'è Palm Springs qui, poi Cathedral City...
Rancho Mirage, c'è Indian Wells, poi c'è La Quinta e dopo c'è Indio.
Si è proprio ai confini della civiltà...
in tutti i sensi. Sembra quasi di stare su un'isola.
Ci siamo trasferiti a Palm Springs nel '69.
Era il luogo ideale...
per chi voleva evadere da Hollywood, okay?
Bob Hope, Sinatra...
Liberace...
si poteva avere una tenuta lussuosa per...
un decimo del prezzo.
Credo che volessero solo andarsene dal freddo e...
stare in un bel posto e fare affari tutto l'anno.
A Indio...
c'era la classe operaia. E' ancora così.
Tanti soldi, niente soldi e poi...
tutto quello che c'era in mezzo.
Mentre noi crescevamo a Palm Springs c'erano...
tipi creativi...
artisti.
Palm Desert era più...
da tipi con capelli lunghi, maglie stracciate e...
e l'aria da tossici.
A Indio, lì c'erano le irriducibili, hardcore...
aggressive e incazzate band punk rock.
Mi ci sono ritrovato in mezzo, ma ero motivato...
dal fatto di riunire sempre tutte quelle persone insieme.
I suoi genitori avevano un ristorante a Rancho Mirage,
chiamato "Da Mario - Ristorante Italiano".
Un posto dove cantano mentre mangi. Ci vai...
per mangiare e all'improvviso il cameriere comincia...
e tu stai con i tuoi spaghetti...
e resti così...
E' stato uno dei primi chitarristi con cui ho suonato.
Stavamo imparando a suonare nello stesso momento.
Mario abitava su Chihuahua Street.
Ho suonato lì a 14 anni.
Lui aveva 18 o 19 anni.
Permettere a un quattordicenne di suonare a casa tua per sostenerlo...
non tutti lo farebbero.
Fare musica qui e avere...
un posto in cui ascoltare musica...
abbiamo dovuto fare tutto da soli.
Abbiamo trovato un posto.
Poi abbiamo avuto un'idea brillante, portarci un generatore...
allontanarci dalla polizia...
allontanarci dai vicini...
venire in mezzo al nulla...
fare casino, notti brave...
ubriacarci e divertirci.
Portavano un generatore in un posto stabilito, nel deserto...
lo dicevano ad amici, che lo dicevano ad altri amici e poi ad altri amici...
e facevano luce con i fari di un furgone.
C'era una strada abbandonata che...
finiva su una specie di grande avvallamento.
Il pubblico era giù nell'avvallamento e la band si sistemava sulla strada.
Era un palco naturale perfetto.
In questi canyon, si suona, si accende un fuoco e...
la gente balla tutt'intorno.
Per me era divertente...
suonare sotto l'effetto di funghi, appena possibile.
Andavamo nel deserto e suonavamo...
non perché non sapevamo dove suonare, ma perché non sapevamo dove suonare...
essendo completamente sballati.
Quando uno spettacolo comincia, c'è sempre qualcosa che lo mette in moto.
Ci sono state tante feste con i generatori, ma la prima vera è stata quella di Mario.
E' stato lui a far capire che si doveva fare di più.
Non si può semplicemente stare in una band.
Si deve stare in una band che riesce a riempire uno spazio.
Quello che pensavo della musica...
essendo cresciuto col punk rock...
una volta andati fuori, non andava bene.
Siamo fuori...
in questa incredibile...
distesa che domina l'autostrada 10 e tutto l'altopiano...
siamo lì a suonare così e...
era strano.
L'ambiente...
ha cominciato a influenzare...
il nostro modo di pensare la musica.
Non c'erano regole...
si era liberi e quella musica è andata nella stessa direzione, rapidamente.
E' da lì che sono nati i Kyuss.
Il 1990 era il periodo del metal.
Era molto "staccato".
Si batteva sui tasti, dattilografia da heavy metal.
I Kyuss non erano affatto così. I Kyuss erano...
tipi da prendere la macchina da scrivere e calpestarla...
al rallentatore.
Sembravano davvero avanti.
Con i piatti e la batteria enormi, cercavano di sembrare...
quanto più possibile presenti in uno spazio aperto.
Accordavano più basso di chiunque altro.
Josh lo faceva a orecchio, non con l'accordatore. Era davvero strano.
E accordavano così basso che quando toccavano le corde,
tutto andava fuori accordatura.
E la frequenza del suono davanti al palco...
creava tipo...
un'esplosione vulcanica, tipo così...
Era la prima volta che registravamo. Avevamo 15 anni.
Il tipo che c'era lì, era tipo...
"Non potete essere così fuori accordo e non potete usare diffusori di bassi...
quindi cambiate tutto."
Vedendo quei ragazzi, ho pensato subito...
"Nessuno può rovinare questo."
Perché sono diventato produttore?
Per non permettere a nessuno di rovinare i Kyuss.
Ho sentito suonare i Kyuss
in un piccolo club di Seattle, nel 1992.
Ed erano diversi da qualsiasi altra band che avessi mai visto.
Mi hanno veramente colpito, cazzo!
Era il periodo dell'album "Blues for the Red Sun."
Andavo nei negozi di dischi a comprare quell'album...
per regalarlo alla gente.
"Mai sentiti i Kyuss? Aspetta, ti compro questo album, ecco. Ascolta questo."
Il futuro della musica grunge
si sta evolvendo da Palm Springs, California.
Un gruppo che si chiama Kuyss, K-Y-U-S-S.
Cioè, la voce girò come.. porca puttana.
Wow.
La voce iniziava a diffondersi.
E noi passammo dal suonare a eventi schifosi,
a quando arrivò la telefonata:
"i Metallica vi vogliono per un tour in Australia."
Porca puttana.
Ciao, mamma!
Eravamo sempre nella zona più sporca di Hollywood.
Era lì che bazzicavo da adolescente.
Non c'ero solo io. Era pieno di ragazzi.
C'era il Rodney's English Disco,
il club più in voga di Hollywood.
E poi non c'era più. Cosa successe?
Beh, la disco.
Perché la mia English disco era rock.
Non suonavo la disco music.
- La disco ammazzò il Rodney's English disco? - Sì.
Quindi se l'avessi chiamata diversamente potrebbe essere ancora lì oggi,
- stai dicendo questo. - Forse.
E poi due tizi vennero al club
e dissero, "stiamo mettendo su una stazione radio chiamata KROQ.
Vuoi fare un programma?"
KROQ.
- Sì, ho una richiesta. - Sì.
Non ti davamo pace. Ti chiamavamo,
e ti rompevamo i coglioni durante il programma.
Tutti i giorni, "suona questo."
E tu eri così seccato che alla fine una volta ti abbiamo chiamato,
e tu hai detto, "senti, se smetti di chiamare
metterò il tuo disco."
- E l'hai fatto. - L'ho fatto.
Ok, beh, ascoltiamo i Germs...
All'inizio eravamo il peggior gruppo di L. A.
"I Germ servono a lanciarsi il cibo", una recensione che ricordo.
Eravamo lo zimbello di tutti all'epoca.
Ehi ragazzi, non vi state divertendo. Fate danni.
Darby si spalmava addosso il burro di arachidi,
si lanciava nei vetri rotti,
noi gli spaccavamo i bicchieri in testa.
Ehi, ascoltate. Ci stanno buttando fuori.
Ehi, ascoltate. Ascoltate. Chiudete il becco!
Slash magazine era...
la fanzine importante sul punk rock all'epoca a L. A.
Dissero, "ehi, vogliamo fare un disco."
Darby disse, "va bene, se lo fate produrre da David Bowie."
Loro ci risero in faccia e dissero, "no."
Alla fine, chiesero a me di produrre il loro primo album.
Pensavano che avendo fatto qualche album
io sapessi quello che facevo, ma in realtà io non lo sapevo.
Con Joan era come avere
un quinto membro del gruppo e un'amica.
Qual è stato il disco che ti ha portato a voler fare il musicista rock?
Probabilmente il disco dei Germs.
Era brutale, poetico...
e tutte quelle cose che mi parlavano quando avevo 14 anni..
Pensavo comunque che avevamo fatto un gran disco.
Certo che sì, cazzo!
Darby, voleva dominare il mondo, sai?
C'era tipo un culto della sua persona,
e lui era tipo il re della scena.
Prima di andare al Rancho,
sono andato a trovare Daniel Lanois,
uno dei più grandi produttori degli ultimi 30 anni.
Sapevo che conosceva Fred Drake,
ma non avevo idea di quanto fondamentale fosse stato
nel mettere su il Rancho de la Luna.
Quindi fare un disco con Daniel Lanois è così.
Semplicissimo. Ti siedi e suoni.
Cominciai a registrare in case e librerie,
costruzioni di tutti i tipi, incluso un castello in Irlanda.
E la sala controllo era in un posto antico.
E' una questione di dove arrivi, chimicamente...
- con i compagni, sai. - Chimicamente?
Sì, cioè, non parlo di...
- però abbiamo anche quella roba. - Sì, ne sono certo.
Si è... smantellato, e...
adesso l'ho rotto davvero.
Già, quello è il miglior album di che anno?
- 19... 87. - Eccolo. L'87.
Daniel, è tipo fatto di musica.
Ha quel ritmo turbolento
con quei suoni fantastici che ti evocano un'emozione.
Dalla prima traccia che incidemmo
capii subito che stava nascendo qualcosa.
E ci eravamo messi vicinissimi, diciamo che tu sei Emmy, io sto qui,
e poi erano passati Steve Earl e Larry Mullen degli U2.
Ci eravamo messi in un piccolo cerchio.
E quando ti metti vicino in cerchio,
succede che ascolti, perché ti devi bilanciare con gli altri.
E' una cosa che facciamo noi musicisti.
Sappiamo bilanciarci tra noi,
e non c'è bisogno di qualcun altro che deve farlo in seguito, sai?
Quell'open space,
rilassati, tutto diventa vibrazione comune,
il metodo di registrazione di Daniel Lanois
è molto simile al modo in cui si registra al Rancho de la Luna.
Una ragazza che lavorava con me all'epoca,
mi disse, "conosco un posto a Joshua Tree che ti piacerebbe."
Allora incontrai il tizio, Desert Fred, Fred Drake,
e gli dissi "senti, amico,
porterò il mio intero studio qui e lo metteremo in casa tua,
e potrai usarlo quando non lo uso io, faremo scambio merce."
Lui disse di sì, e lo facemmo.
Quindi ho vissuto qui a Joshua Tree per quasi un anno.
Ho fatto svariati dischi grandiosi quaggiù.
Penso che l'essere in mezzo al deserto ti faccia effetto.
Ti fa sentire piccolo.
E credo sia un bene, specialmente se sei uno che ha girato,
la gente ti dice in continuazione che sei un grande nelle città
e poi vieni qui e dici, "un momento, io qui sono un animaletto.
Che gira in tondo come gli altri animaletti."
Avevo sentito parlare tantissimo di Fred.
Ero nervoso all'idea di incontrarlo.
Aveva una certa reputazione.
Tutto quello che avevo sentito su quel posto lo faceva sembrare un tempio,
e Fred era il monaco.
Era una persona bellissima, cavolo. Lo adoravo.
Penso tantissimo a lui, specialmente quando vengo qui.
Ovunque c'è la sua presenza.
Il Rancho è lui.
E quando ho conosciuto Fred e Dave
iniziammo a creare musica.
Una specie di space rock, credo.
Mi inventai il nome Earthlings perché sembrava non voler dire nulla,
e quindi potevamo fare quello che volevamo.
Io venivo in macchina da L. A. e...
ed era la musica che avevo in testa,
mentre vedevo scorrere il paesaggio
e la strada diritta, e i 40 gradi.
Fred aveva un cavallo di nome Cashmere.
Mentre registravi...
arrivava lui a cavallo fino in cortile
in groppa a Cashmere.
Era come "Marlboro Man", capisci?
Aveva sempre la sigaretta in bocca...
il cavallo da cowboy.
E si alzava il cappello, così...
e poi si allontanava verso il deserto per un po'.
Una volta portò il cavallo all'interno del Rancho.
Credevamo andasse tutto bene, e iniziò a...
svuotarsi le budella per terra.
Non sapevo neanche fosse malato per i primi...
sai, otto anni che ci conoscevamo.
Era risultato positivo all'HIV dalla...
fine degli anni '80.
Fred era sempre malato, e gli tagliavano sempre qualcosa.
E combatteva...
per la sua vita ogni istante.
Una volta...
con la sua flebo...
camminava... stava lavorando con Lanois con la flebo...
gironzolando, sai.
Per Lanois fu una cosa incredibile...
e Fred disse "dai, vieni, facciamo il giro in flebo della casa".
Non era mai depresso, o...
non si tirava mai indietro da nulla.
Viveva la sua vita al massimo.
Ecco cosa vogliamo.
Poche volte nella mia vita...
ho potuto suonare con persone che credevo...
fossero dannatamente importanti.
Scusa, ma quant'è incredibile avere Joe Walsh suonare coi Foo Fighters?
Insomma è strafigo!
Sì, è così, è incredibile.
Ha suonato tantissimo dal vivo, in realtà.
Ha iniziato coi James Gang.
Poi ha fatto un po' di concerti da solista.
Il suo terzo atto sono stati gli Eagles.
E' un chitarrista da classic rock.
Ci puoi suonare un pezzo di Funk 49, per favore?
- Un pezzo veloce. - Ma dai!
- Dai! - Che parte?
Ne ho già una, bello.
Uno dei ragazzi in tour mi ha mandato un messaggio, dice:
Puoi suonarci Country Fair?
- Dai, Joe! - Sì!
Grazie, ora posso morire in pace.
Averlo con noi a suonare...
e guardarlo nel suo processo creativo...
e la sua totale concentrazione...
per rendere la canzone migliore.
Non come uno che si da delle arie perché sono Joe Walsh,
ma per migliorare la canzone.
D'accordo, proviamone un paio.
Cioè, non ha suonato neanche una nota...
per le prime otto battute del suo assolo.
L'ho cambiata.
E poi suona due note.
E quelle note erano più importanti delle altro cazzo di note
che stavano suonando gli altri.
Sa come creare spazio.
Come rendere enormi piccoli movimenti.
Diamine, che cazzo di figata!
Che meraviglia.
- E'... - Direi che è finita.
Cazzo! Cazzo!
- Cazzo! - Oh, mio Dio!
- Joe! - E' stato incredibile.
Lasciamo fare un po' di mix a James.
- Puliamo un po', c'è un po' di... - Sì.
Tutto quello che hai suonato è perfetto.
Perfetto.
Perché ciò che noi reputiamo "rock and roll riconosciuto"...
è un prodotto della strada.
E' più che giusto cominciare da qui...
con le nuove ondate musicali.
Abbiamo con noi i Germs che suoneranno al Whisky.
Cosa farete stasera?
La stessa roba che facciamo sempre.
E cosa sarebbe, nello specifico?
Si tagliuzza un bel po'...
Intorno al 1979...
nessuno voleva più avere niente a che fare col punk rock.
Tutti sapevano che ci sarebbero stati problemi...
che avremmo perso soldi se rompevamo tutto.
L'Hong Kong Café era...
un ristorante cinese che chissà quale strana ragione...
permetteva alle band punk rock di suonare.
Fu il nostro porto franco...
per un po'.
E hai...
hai mai pensato di fare della musica la tua carriera?
Cosa pensavi che avresti fatto?
Beh, andò in Inghilterra.
Stavano nascendo gli Adam and the Ants.
Divenne ossessionato da tutta quella roba.
Mi chiamava dall'Inghilterra dicendo "Il punk rock è morto"...
"ora va di moda questo".
E Darby tornò dall'Inghilterra con questa cresta gigante e delle...
pitture di guerra e delle piume giganti e nessuna band!
Ma in quel momento si faceva di eroina.
Era pieno di eroina.
E mi disse che voleva fare un ultimo concerto coi Germs.
Durante le prove, mi disse...
"Sai, voglio fare solo questo concerto per fare abbastanza soldi...
per comprarmi abbastanza eroina da ammazzarmi".
E io, "Ancora questa storia".
Perché lo diceva sempre, sai...
"Mi ucciderò e diventeremo leggende".
Fu uno dei nostri migliori concerti.
E una settimana dopo, lo fece.
Fu nel 1980.
E ha tirato fuori una pistola e ha sparato cinque colpi..
a distanza ravvicinata a John Lennon.
E il giorno dopo John Lennon fu ucciso.
L'ALTRA MORTE DI UN PUNK ROCKER
John Lennon dei Beatles è morto.
Credeva che ci avrebbe portato al successo.
Ma...
non andò così.
E questi erano i Germs.
Guarda quanta gente.
Vieni qui, anatra.
Coi Kyuss avevamo creato qualcosa di speciale.
E per preservarlo, dovevamo distruggerlo.
Non potevamo suonare con nessun altro, e faceva paura...
anche solo pensarlo.
Provavamo otto ore al giorno, sei giorni la settimana.
Cioè, era offensivo.
Avevamo così tante regole.
Ero giunto a un punto della mia vita per cui...
doveva essere il contrario.
Doveva esserci la stessa etica del lavoro, senza regole.
Non è lusinghiero, ma...
Okay, gente.
Le "Desert Session" furono...
un'idea di Josh per...
mettere insieme una serie di registrazioni...
lavorando con...
tutti questi musicisti di cui era amico,
che rispettava o con cui si identificava musicalmente.
Puoi elencare tutti quelli con cui ha fatto le "Desert Session"?
Potrei, ma ci vorrebbe un bel po'.
C'erano più di 40 persone.
Un sacco di gente venne al Rancho...
per weekend per bere e lasciarsi andare mentre il nastro girava.
Non avevamo alcuna idea pregressa su cosa si sarebbe dovuto fare...
o su cosa sarebbe successo.
Il concetto era...
ricordi perché hai iniziato a fare musica?
Si trattava di questa semplice domanda.
Ed erano tutti strafatti quando facevate quelle cose, vero?
No, no, veramente, no.
- Dai, Dave. - Un pochino. Beh, forse.
Quel progetto era ispirato dal significato che questo posto aveva...
- per i musicisti che l'hanno scoperto. - Dov'è?
Sta arrivando.
Dov'è il mio cliente?
Lo vedo.
Guardalo un po'.
Vieni qui.
Dai.
Meep, meep, mepp, no!
Meep, meep, meep, meep.
Il deserto reclama tutto...
abbatte tutto.
Ma il Rancho era una specie di altare.
Fred voleva solo vivere in un...
in un momento creativo...
e creare...
quell'atmosfera e viverla, e lo rispetto.
Ha lottato duro.
Era un duro.
Il più duro che abbia mai conosciuto.
Cielo, lui...
ha lottato a lungo contro la malattia.
Si vedeva quanto fosse doloroso per lui.
Quando qualcuno si lascia andare così...
secondo me è un sollievo.
E' morto a casa sua, nel Rancho.
Era circondato da tanta gente che gli voleva bene...
e...
se devi andartene così, è il modo migliore di partire.
L'ho saputo molto dopo la sua morte...
ed erano tutti in viaggio, i Queens and the Stone Age erano fuori e...
e mi ha turbato molto quando ho sentito che ci aveva lasciati.
Non ho molti rimpianti nella mia vita, tranne...
non aver potuto tornare lì finché potevo.
C'è un piccolo altare a Fred, dove c'era Cashmere...
ed mi piace andarci.
Spero in Dio che esistano i fantasmi, perché sarebbe bello sapere che è sempre lì.
In principio, ha lasciato il Rancho alla comunità in generale,
sai, voleva che ognuno lo potesse usare come luogo dove andare e fare musica.
Non c'è mai stato nessuno che se ne occupasse veramente...
per un po', e il Rancho cominciava a deteriorarsi piano piano.
Il punto è questo, nessuno vuole farlo, ma io sì.
Posso trasferirmi nello studio e portare gli affari di lì,
posso occuparmene io, riparare alcune cose.
Sai, non l'ho fatto per...
un profitto o altro, solo che...
lo tengo attivo perché...
mi piace molto qui e...
alla gente piace venire qui, chiaro?
Si canta sempre, devi solo accenderlo...
Dave e lui sono sempre stati complici, sai.
E Dave è un ambasciatore fantastico e...
ed è lui che doveva prenderne le redini.
Era la missione di Dave.
E ora più che mai la gente vuole venire qui.
E' davvero uno dei nostri posti preferiti...
del pianeta.
E' il primo posto dove sono stato, in cui mi sono sentito completamente...
INTERVISTE
libero...
di...
essere chiunque voglia, musicalmente,
o fare qualunque cosa desideri, musicalmente.
Quando sei nell'epicentro di una cosa bellissima, cerchi di proteggerla come puoi,
in ogni modo possibile per farla prosperare.
Ho sempre voluto che crescesse...
ma più lentamente possibile, come un cactus, sai?
Alcuni tizi usano quel cancello...
come miniatura della foto profilo di Facebook o altro, sai...
e vengono dall'Argentina, cazzo.
Già, i ragazzi venivano da ogni parte del mondo per vedere il Rancho.
E' un pellegrinaggio, li si vedono...
camminare sulla strada sterrata e individuare l'insegna e...
e alcune mattine Dave se ne esce in mutande, e arrivano tre ragazzini italiani,
"Dave Catching!"
Il Rancho è...
un buon esempio di come la musica vada ben oltre...
quanto si possa immaginare.
La musica si trasmette...
da...
persona a persona...
in questi strani...
canali.
Succede e basta.
E' qualcosa che continua a evolvere, crescere, ispirare...
ed entusiasmare le persone.
E' cazzuto, mi spiego?
Sentire tutti questi dischi, queste band...
non era solo rock and roll...
era qualcosa di più grande.
Tutto cambia...
ma grazie a Dio è stato quello che è stato quando lo è stato.
Cioè, almeno c'è stato.
E' stato così catartico.
Ci sentivamo a un livello più profondo.
Mi piace suonare la gente con cui mi piace suonare.
Non è mai andato oltre.
Credo che i giovani musicisti...
non possano immaginare che qualcuno, in capo al mondo...
stia ascoltando la loro canzone.
Sembra semplicemente...
impossibile...
ma non lo è.
OUTSIDE
# Eccoti danzare sul tuo altare #
# Incantevole terrestre #
# Fortunata col tuo Cashmere #
# Il tuo richiamo risuona attraverso i canyon #
# e là sotto stanno sognando #
# Ascolta le sirene che stanno gridando #
# Un altro tempo, un altro mondo #
# I ragazzi erano ragazze e le ragazze erano ragazzi #
# trovavano lo splendore... #
# nello squallore. #
# Come un cuore che vuole commuoversi #
# Tutti quanti hanno bisogno di spazio #
# C'è qualcosa là fuori #
# C'è una lunga strada spianata #
# fuori dal gelo #
# e possiamo lasciarci tutto alle spalle. #
# Voglio uscire... #
# Baby, usciamo #
# Voglio uscire... uscire #
# da me stesso. #
# Tutto ciò che ho trovato #
# spazio in mezzo agli spazi #
# in mezzo al nulla #
# e il tempo ti richiama #
# quando il vento ti abbatterà #
# e resterà solo il rumore del vento. #
# C'è qualcosa là fuori #
# C'è una lunga strada spianata #
# fuori dal gelo #
# e possiamo lasciarci tutto alle spalle. #
# Voglio uscire... #
# Baby, usciamo #
# Voglio uscire... uscire #
# da me stesso. #
# C'è una lunga strada spianata #
# fuori dal gelo #
# e possiamo lasciarci tutto alle spalle. #
# Voglio uscire... #
# Baby, usciamo #
# Voglio uscire... uscire #
# da me stesso. #
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